Сайт-информер. Строительство и архитектура.

Будапешт, здание Парламента, сооружено в 1883 - 1902 гг. И. Штейндлем на берегу Дуная в неоготических формах с куполом высотой 96 м.

Потсдам, оранжерея в парке Сан-Суси, создана в 1851 - 1860 гг. архитекторами Л. Персиусом и А. Штюлером по эскиз-идее короля Фридриха-Вильгельма IV. В фасаде основного здания, выходящего на Триумфальную улицу, использованы образцы итальянских вилл XVI в. Сознательное использование архитектурных мотивов преды­дущих эпох характерно для архитектуры историзма XIX в.

Лейпциг, Новая ратуша, построена в 1899 - 1905 гг. по проекту. Лихта. Многообразие исторических форм в конце XIX в., ставшие характерным для архитектуры европейских парламентских зданий, смешалось на рубеже столетий с элементами стиля модерн. Своим эффектом ансамбль зданий Лейпцигской ратуши было обязано смешению форм немецкого Ренессанса и стиля модерн.

Дойленроде (округ Гера), ратуша, сооружена в 1825 - 1827 гг. по планам Кр. Г. Шоппера. Над монументальным сооружением возвы­шаются четыре угловые пристройки в виде башен и центральная восьмигранная башня; на ступенчатом барабане установлена скуль­птура Фемиды, богини правосудия. Фасад украшен в соответствии с образцами Палладио большим ордером из полуколонн и свободно стоящих колонн на среднем ризалите.

Классицизм заимствовал богат­ство форм прежде всего из греческой античности.

1. Дорическая капитель с ан­таблементом. Эхин, похожий на подушку фундамента, соединяет квадратную плиту перекрытия и круглый ствол колонны.

2. Ионическая капитель и ан­таблемент. Эффект определяет­ся свернутыми с двух сторон волютами.

3. Коринфская капитель и антаблемент. Венки из листьев аканта, весьма распространен­ного в Средиземноморье, харак­теризуют форму этой капители.

 Берлин, Новая караульня (с 1960 г. - памятник жертвам фашизма и милитаризма), сооружена в 1816 - 1818 гг. К.Ф. Шинкелем как здание для королевского караула. На фасаде, обращенном к улице Унтер-дер-Линден, центральное место занимает дорический портик из песчаника. Вместо принятых в дорическом ордере триглифов антаблемент украшают крылатые богини победы по моделям Г. Шадова. Сооружение создает впечатление укрепленного роман­ского замка.

1. Потсдам, типичный жилой дом внутри района, возникшего при планомерном расширении города в 1733 гг. Скромные, как правило, фахверковые жилые дома скрывали за фронтонами мансардного этажа комнаты для солдат Потсдамского гарнизона.

2. Лейпциг, жилой дом, по­строен в 1701 – 1704 гг. Й.Г. Фуксом для бургомистра Ф.Ц. Романуса. Этот самый ранний буржуазный дом Лейп­цига, имеющий сходство с зам­ком, быстро стал образцом для подражания.

Дрезден, павильон Странствий в Цвингере, построен в 1716 - 1718 гг. М.Д. Пеппельманом. Цвингер, наивысшее достижение ев­ропейской архитектуры барокко, возник как придворная площадка для праздников и торжественных представлений вблизи от дворца-резиденции. В верхнем этаже павильона находится овальный зал, к которому с первого этажа поднимается лестница. "Геркулес, не­сущий Земной шар", произведение Б. Пермрзера, олицетворяет владельца дома Августа Сильного.

Прага, церковь св. Николая на Малой Стороне, фасад 1704 - 711 гг. по проекту К. Динценхофера. Этот фронтон, за которым скрывается самое великолепное церковное сооружение богемского Барокко, несравненно элегантнее и воздушнее, чем в мюнхенской церкви св. Михаила. Поручение на строительство этой церкви опять-таки было дано иезуитами: постройка должна была символизировать победу католицизма в Богемии. Орден был распущен в 773 г.

Мюнхен, церковь св. Михаила, проект фасада, выполнен Ф. Суст-рисом в 1583 - 1588 гг. В Германии XVI в. начался расцвет граж­данской архитектуры, строительство культовых зданий вследствие движения Реформации было ограничено. Проникший из Италии контрреформаторский орден иезуитов в соответствии с римскими образцами создавал огромные зальные церкви, первая из которых была закончена в Мюнхене в 1597 г.

1. Виттенберг (округ Галле), так называемый романский фронтон на жилом доме, по­строенном в 1536 г. для Ф. Меланхтона. Характерным для Раннего Ренессанса в Средней Германии были полуциркульные завершения ступенек фронтона

2. Гданьск, Арсенал, построен в 1602—1605 гг. предположи­тельно А. ван Оббергеном. Мо­нументальное, растянутое в ши­рину кирпичное здание Арсена­ла завершено четырьмя парал­лельными двухскатными крыша­ми

 Альтенбург (округ Лейпциг), ратуша, построена в 1562 - 1564 гг. Н. Громаном. Здесь также, как и в итальянских фасадах Раннего Ренессанса этажи имеют горизонтальное членение. Однако строй­ная поднимающаяся в высоту башня и двухэтажные боковые эрке­ры придают зданию вертикальный акцент, который, следуя готиче­ской традиции, остается характерным для немецкого Ренессанса.

Фрагменты фасадов итальянско­го Ренессанса

1. Флоренция, палаццо Медичи, возводилось с 1444 г. Микелоц-ци ди Бартоломео в формах Раннего Ренессанса

2. Рим, палаццо Фарнезе, на­чато в 1534 г. Антонио да Сан-галло, завершено после 1546 г. Микеланджело в формах Позд­него Ренессанса

3. Виченца, ратуша (так назы­ваемая базилика), фасады вы­строены в 1549—1614 гг. по проекту А. Палладио в формах Ренессанса.

 Флоренция, палаццо Строцци, строительство начато в 1489 г. Бе-недетто да Майано, продолжено С, Кронака для банкира Ф. Строц­ци. Трехэтажное здание имеет высоту 30 м и считается наивыс­шим достижением флорентинской дворцовой архитектуры. При сравнении фасадов итальянских дворцов обращает на себя внима­ние переход от почти средневековых форм Раннего Ренессанса, похожих на крепостные укрепления, к праздничной архитектуре Позднего Ренессанса.

Виченца, в Верхней Италии, палаццо Вальмарана, строительство начато по проекту А. Палладио в 1566 г., но не закончено. Палла­дио, прекрасный знаток античных римских сооружений, применил здесь большой ордер: через два этажа тянутся монументальные коринфские колонны и обрамляют окна и портал. Фасады Палла­дио на протяжении многих веков давали импульс европейскому зодчеству.